Ako napísať príklady kompozície diela. Kompozícia literárneho diela. Jazyk fikcie

KOMPOZÍCIA KOMPOZÍCIA (z lat. compositio - zostava - viazanie), 1) stavba umeleckého diela, vzhľadom na jeho obsah, charakter, účel a do značnej miery určujúca jeho vnímanie. Kompozícia je najdôležitejším organizačným prvkom umeleckej formy, dáva dielu jednotu a celistvosť, podriaďuje jeho zložky sebe navzájom a celku. V beletrii je kompozícia motivované usporiadanie zložiek literárneho diela; komponent (kompozičná jednotka) sa považuje za „segment“ diela, v ktorom jeden spôsob zobrazenia (charakteristika, dialóg a pod.) alebo jeden uhol pohľadu (autor, rozprávač, jedna z postáv) na vyobrazený je zachovaný. Vzájomné usporiadanie a interakcia týchto „segmentov“ tvorí kompozičnú jednotu diela. Kompozícia sa často stotožňuje tak so zápletkou, systémom obrazov, ako aj so štruktúrou umeleckého diela (niekedy sú slová kompozícia a štruktúra synonymom slov: architektonika, konštrukcia, konštrukcia). 2) Hudobné, obrazové, sochárske resp. grafické dielo (napr. literárna a hudobná skladba) alebo zložené z rôznych diel a pasáží 4) Skladba hudby; aj predmet na hudobných školách.

Veľký encyklopedický slovník. 2000 .

Antonymá:

Pozrite sa, čo je „COMPOSITION“ v iných slovníkoch:

- (z latinského „componere“ skladať, stavať) termín používaný v dejinách umenia. V hudbe sa K. nazýva vytvorením hudobného diela, teda: skladateľ je autorom hudobných diel. V literárnej kritike sa pojem K. presunul z ... ... Literárna encyklopédia

- (z lat. compositio kompilácia, kompozícia), 1) stavba umeleckého diela vzhľadom na jeho obsah, povahu a účel a do značnej miery určujúca jeho vnímanie. Zloženie je najdôležitejšou organizačnou zložkou ... ... Encyklopédia umenia

- (lat., toto. pozri predchádzajúce slovo). 1) spojenie jednotlivých predmetov do jedného celku. 2) zloženie, z ktorého sa pripravujú falošné drahokamy. 3) hudobná skladba. 4) technický výraz pre rôzne zliatiny kovov. Slovná zásoba… … Slovník cudzích slov ruského jazyka

zloženie- a dobre. 1. skladba f., rod. kompozycyja, it. zloženie. Nárokovať. Písanie, tvorba umeleckých diel; zostavovanie niečoho. Sl. 18. Fasáda, v ktorej spodná rímsa je dórska a hlavná stredná rímsa je vlastným pánom spisovateľa ... ... Historický slovník galicizmov ruského jazyka

KOMPOZÍCIA, kompozície, ženský. (lat. compositio kompilácia) (kniha). 1. Teória skladania hudobných diel (hudba). Robí kompozíciu. Trieda kompozície na hudobnej škole. || Hudobné dielo (hudba). Toto je veľmi talentovaný... Vysvetľujúci slovník Ushakov

Cm… Slovník synonym

Zloženie- ZLOŽENIE. Pod kompozíciou diela v širšom zmysle slova treba rozumieť súhrnu techník, ktoré autor použil na „usporiadanie“ svojho diela, techník, ktoré vytvárajú všeobecný vzor tohto druhého, rozvrh jednotlivých ... . .. Slovník literárnych pojmov

Moderná encyklopédia

Zloženie- (z lat. compositio dodatok, kompilácia), 1) stavba umeleckého diela (literárneho, hudobného, ​​obrazového a pod.), vzhľadom na jeho obsah, charakter, účel a do značnej miery určujúce jeho vnímanie... . .. Ilustrovaný encyklopedický slovník

Vo franskom štáte peňažné odškodnenie obete za ujmu spôsobenú trestným činom. Prijímanie K. bolo zakázané vo Veľkom nariadení z roku 1357 ... Právny slovník

knihy

• Kompozícia v maľbe, Volkov N.N.. „Kompozícia v maľbe“ je spolu s „Vnímanie objektu a kresby“ (1950) a „Farba v maľbe“ (1965) jedným z hlavných diel vynikajúceho ruského umelca a teoretika umenia. ...

Zloženie je tzv štruktúru diela. Má rozhodujúci vplyv na vnímanie textu.

Toto je vysvetlené tým originálna a premyslená zápletka sama o sebe nie je schopná doviesť knihu k úspechu a presvedčivý zvuk získa len vtedy, ak je dobre podaná.

Existuje množstvo definícií tohto pojmu, z ktorých najprístupnejšia znie takto: kompozícia je štruktúra kompozície , umiestnenie fragmentov textu v určitom poradí.

Inými slovami, zloženie ide o sériu podujatí, v ktorých sú zoradené rôzne časti diela. Presne popisuje, ako navzájom korelujú sémantické úseky textu, ktoré nesú rôzne dejové zaťaženie.

Zloženie je logickým dôsledkom zápletky a cieľ, ktorý si spisovateľ vytýčil.

Etapy vývoja deja (prvky kompozície)

Kompozičné prvky sa nazývajú základné časti naratívnej štruktúry, ktoré opisujú fázy, ktoré tvoria príbeh. dejový konflikt.

Prológ je úvod do diela. Predchádza hlavnej časti dejovej osnovy a má najčastejšie úzku tematickú súvislosť s ďalším vývojom udalostí.

Zvyčajne prológ funguje ako "pristávacia dráha", pomáha naladiť sa na štýl ďalšieho rozprávania a spoznávať.

Expozícia je popis pozadia tých akcií, ktoré tvoria základ literárneho diela.

Expozícia zvyčajne podáva charakteristiky hlavných postáv, zdôrazňuje ich životnú cestu až do okamihu deja a tiež vysvetľuje logiku konania konkrétnej postavy. Expozícia môže byť priame alebo oneskorené.

Rovno sa odohráva v počiatočnej fáze knihy, ako v románe "Tri mušketieri", na prvých stranách ktorých je uvedený popis postava D'Artagnana.

Zadržaný expozícia je umiestnená v strede knihy, ako sa to robí v "Oblomove" kde je príbeh hlavnej postavy prezentovaný v v centrálnej časti "Oblomovovho sna" a niekedy na konci, ako v "Mŕtve duše", v záverečnej kapitole ktorého životopis Čičikova pred jeho vystúpením v hlavnom meste provincie.

Oneskorenie expozície vnáša do knihy podhodnotenie a tajomnosť . kravatu je incident, ktorý iniciuje akciu. Ona alebo odhaľuje už existujúci konflikt alebo dať impulz jeho rozvoju.

V "Eugene Onegin" taký moment je choroba strýka Eugena, prinútenie hlavného hrdinu ísť sa starať o chorého príbuzného, ​​aby získal jeho dedičstvo. v rozprávaní list o Harrym Potterovi, z ktorej sa hrdina dozvie, že má dar mágie.

Hlavná akcia popisuje udalosti, ktoré sa odohrávajú medzi začiatkom a vyvrcholením.

vyvrcholenie je moment najvyššia emocionálna intenzita. Toto je názov štádia konfliktu, v ktorom rozpory dosahujú najväčšiu ostrosť.

Čím viac konfliktov v diele, tým ťažšie bude doviesť jeho dejové línie k jedinému vyvrcholeniu. V momente vyvrcholenia sa dej môže začať pohybovať smerom k rozuzleniu. Preto môže byť v niektorých prípadoch ťažké nájsť hranicu medzi vyvrcholením a rozuzlením.

Literárne dielo končí epilógom, v tejto fáze vypovedá o tom, ako sa život postáv vyvíjal po skončení hlavnej akcie.

Lyrická odbočka je odchýlka od deja. V tejto odbočke sa autor ponorí do svojich myšlienok. Táto odchýlka má malý alebo žiadny vplyv na hlavnú tému.

Odrody zloženia

Podľa spoločná nomenklatúra:

• Rovno- Udalosti sa vyvíjajú postupne.
• Zazvoniť- začiatok rozprávania je úzko spätý s jeho koncom a často s ním úplne identický.
• Zrkadlo- v tomto prípade sa kombinuje metóda opakovania a technika oponovania, vďaka čomu sa obrázky na začiatku a na konci knihy opakujú, pričom ich forma a obsah sa menia presne naopak.
• Príbeh v príbehu- o hlavných udalostiach deja sa čitateľ dozvie od jednej z postáv.

Nomenklatúra podla Besina:

• Lineárne- dejové fázy rozprávania uvádza autor chronologicky postupne.
• Zrkadlo- obrázky a scény na začiatku a na konci knihy sa opakujú presne naopak, pričom sú kontrastné.
• Zazvoniť- prvá a posledná fáza príbehu sú akosi prepojené. Na začiatku a na konci knihy sú podobné postavy a spoločné dejové línie.
• Retrospekcia- autor sa periodicky odchyľuje od dejová línia rozprávať o minulosti postáv.
• Predvolené- udalosť, ktorá sa stala pred ostatnými, je ohlásená v záverečnej časti príbehu.
• zadarmo- zmes vyššie opísaných kompozičných techník s cieľom vzbudiť u čitateľa zvýšený záujem, udržať ho v napätí, vybudovať originálnu zápletku a zvýšiť výtvarnú významnosť diela.

Dnes budeme hovoriť o spôsoboch, ako organizovať štruktúru umeleckého diela a analyzovať taký základný koncept, ako je zloženie. Kompozícia je nepochybne mimoriadne dôležitým prvkom diela najmä preto, že určuje formu či škrupinu, do ktorej je obsah „zabalený“. A ak v dávnych dobách škrupina často nebola daná veľký význam, potom od 19. storočia sa dobre postavená kompozícia stala takmer nepostrádateľným prvkom každého dobrého románu, nehovoriac o krátkych prózach (poviedky a poviedky). Pochopenie pravidiel konštrukcie skladby je pre moderného autora niečo ako povinný program.

Vo všeobecnosti je najvhodnejšie rozobrať a asimilovať určité typy skladieb pomocou príkladov z krátkej prózy, a to len kvôli menšiemu objemu. To je to, čo urobíme v priebehu dnešného rozhovoru.

Michail Veller "Technológia príbehu"

Ako som uviedol vyššie, najľahšie je študovať typológiu kompozície na príklade malej prózy, keďže sa tam používajú takmer rovnaké princípy ako vo veľkej próze. Ak áno, potom navrhujem zveriť sa v tejto veci profesionálnemu autorovi, ktorý celý svoj život zasvätil práci na krátkych prózach, Michailovi Wellerovi. Prečo jemu? No, už len preto, že Weller napísal množstvo zaujímavých esejí o spisovateľskom remesle, z ktorých sa začínajúci autor môže naučiť veľa užitočného a zaujímavého. Osobne môžem odporučiť dve z jeho kolekcií: Slovo a osud», « Slovo a povolanie“, ktoré sú už dlho mojimi referenčnými knihami. Pre tých, ktorí ich ešte nečítali, určite odporúčam túto medzeru čím skôr vyplniť.

Dnes, aby sme analyzovali kompozíciu, sa obraciame na slávne dielo Michaila Wellera “ technológiu rozprávania príbehov". V tejto eseji autor doslova rozoberá všetky črty a jemnosti písania poviedok a poviedok, systematizuje svoje poznatky a skúsenosti v tejto oblasti. Bezpochyby ide o jedno z najlepších diel o teórii krátkej prózy a nemenej hodnotné je napísané naším krajanom a súčasníkom. Myslím si, že lepší zdroj pre našu dnešnú diskusiu jednoducho nemôžeme nájsť.

Najprv si definujme, čo je to zloženie.

- ide o špecifickú konštrukciu, vnútornú štruktúru diela (architektoniku), ktorá zahŕňa výber, zoskupovanie a postupnosť výtvarných techník, ktoré organizujú ideový a umelecký celok.

Táto definícia je, samozrejme, veľmi abstraktná a suchá. Napriek tomu je mi bližšia formulácia od Wellera. Tu je:

- ide o usporiadanie materiálu vybraného pre prácu v takom poradí, aby sa dosiahol efekt väčšieho vplyvu na čitateľa ako pri jednoduchom postupnom uvádzaní faktov.

Skladba sleduje jasne definovaný cieľ – dosiahnuť z textu sémantický a emocionálny vplyv na čitateľa, aký autor zamýšľal. Ak chce autor čitateľa zmiasť, postaví kompozíciu jedným spôsobom, ak sa rozhodne naňho nakoniec zapôsobiť, úplne iným spôsobom. Všetky typy a formy kompozície, ktoré budeme analyzovať nižšie, pochádzajú z cieľov samotného spisovateľa.

1. Priame zloženie

Toto je najbežnejší, známy a známy spôsob prezentácie materiálu: najprv to bolo takto, potom sa niečo stalo, hrdina urobil toto a všetko sa tak skončilo. Hlavná prednosť zloženie s priamym tokom je prísna postupnosť prezentácie faktov pri zachovaní jedného reťazca vzťahov príčina-následok. Všetko je tu konzistentné, jasné a logické.

Vo všeobecnosti je pre tento typ kompozície veľmi charakteristická pomalosť a detailnosť rozprávania: udalosti nasledujú postupne za sebou a autor má možnosť dôkladnejšie vyzdvihnúť preňho zaujímavosti. Zároveň je takýto prístup čitateľovi známy: na jednej strane eliminuje akékoľvek riziko zapletenia sa do udalostí, na druhej strane prispieva k formovaniu sympatií k postavám, ako to čitateľ vidí. postupný vývoj ich charakteru v priebehu dejín.

Vo všeobecnosti osobne považujem kompozíciu s priamym tokom za spoľahlivú, ale veľmi nudnú možnosť, ktorá je možno ideálna pre román alebo nejaký epos, ale je nepravdepodobné, že by príbeh vybudovaný s jeho pomocou zažiaril originalitou.

Základné princípy konštrukcie kompozície s priamym prietokom:

• Prísny sled opísaných udalostí.

2. Zvonenie

Celkovo je to rovnaký priamy príbeh s jedným jediným, ale rozhodujúcim dôležitá nuansa- autorské vsuvky na začiatku a na konci textu. V tomto prípade dostávame akúsi hniezdnu bábiku, príbeh v príbehu, kde hrdina, ktorý nám bol predstavený na začiatku, bude rozprávačom hlavného vnútorného príbehu. Tento krok vedie k veľmi kurióznemu efektu: osobné vlastnosti, svetonázor a názory postavy, ktorá vedie príbeh, sa prekrývajú s prezentáciou zápletky príbehu. Autor tu zámerne oddeľuje svoj pohľad od pohľadu rozprávača a môže s jeho závermi nesúhlasiť. A ak v bežných príbehoch máme spravidla dva uhly pohľadu (hrdinu a autora), potom tento typ kompozície prináša ešte väčšiu sémantickú rozmanitosť a pridáva tretí uhol pohľadu - pohľad postavy- rozprávač.

Použitie zvonenia umožňuje dodať príbehu jedinečné čaro a chuť, ktorá je za iných okolností nemožná. Faktom je, že rozprávač môže hovoriť akýmkoľvek jazykom (hovorovým, zámerne hovorovým, dokonca absolútne nesúvislým a negramotným), môže vysielať akékoľvek názory (vrátane tých, ktoré sú v rozpore so všeobecne uznávanými normami), v každom prípade je autor odstránený zo svojho obrazu , postava vystupuje samostatne a čitateľ si vytvára vlastný postoj k jej osobnosti. Takéto oddelenie rolí automaticky privádza spisovateľa do najširšieho operačného záberu: má predsa právo vybrať si za rozprávača aj neživý predmet, dokonca aj dieťa, dokonca aj mimozemšťana. Miera chuligánstva je obmedzená len úrovňou predstavivosti.

Uvedenie personifikovaného rozprávača navyše vytvára v mysli čitateľa ilúziu väčšej autentickosti toho, čo sa deje. Je cenné, keď je autorom verejne známa osoba so známym životopisom a čitateľ veľmi dobre vie, že milovaný autor, povedzme, nikdy nebol vo väzení. V tomto prípade spisovateľ, ktorý predstavuje obraz rozprávača - skúseného väzňa, jednoducho odstráni tento rozpor v mysliach verejnosti a pokojne napíše svoj kriminálny román.

Zvonenie je veľmi efektívny spôsob organizácie kompozície, ktorý sa často používa v kombinácii s inými kompozičnými schémami.

Známky zvonenia:

• Prítomnosť postavy-rozprávača;
• Dva príbehy – vnútorný, rozprávaný postavou, a vonkajší, rozprávaný samotným autorom.

3. Bodové zloženie

Charakterizuje ju detailné skúmanie jedinej epizódy, momentu zo života, ktorý sa autorovi zdal dôležitý a niečím pozoruhodný. Všetky akcie sa tu konajú v obmedzenom priestore v obmedzenom časovom období. Celá štruktúra diela je akoby zhustená do jedného bodu; odtiaľ názov.

Napriek zdanlivej jednoduchosti je tento typ kompozície mimoriadne zložitý: od autora sa vyžaduje, aby poskladal celú mozaiku z tých najmenších detailov a detailov, aby nakoniec získal živý obraz vybranej udalosti. Porovnanie s maľbou sa mi v tomto kontexte zdá veľmi vydarené. Práca na bodovej kompozícii je ako maľovanie obrazu – ktorý je v skutočnosti tiež bodom v priestore a čase. Preto tu bude pre autora dôležité všetko: intonácie, gestá a detaily opisov. Bodkovaná kompozícia je momentom života videným cez lupu.

Bodové zloženie sa najčastejšie vyskytuje v poviedkach. Zvyčajne ide o jednoduché každodenné príbehy, v ktorých sa prostredníctvom maličkostí prenáša obrovský prúd skúseností, emócií a vnemov. Vo všeobecnosti všetko, čo sa spisovateľovi podarilo vložiť do tohto bodu umeleckého priestoru.

Princípy konštrukcie bodovej kompozície:

• Zúženie zorného poľa na jednu epizódu;
• Hypertrofovaná pozornosť na maličkosti a nuansy;
• Ukázať veľké cez malé.

4. Zloženie prútia

Líši sa najmä prítomnosťou zložitého systému zobrazovania veľkého množstva udalostí, ktoré sa odohrávajú s rôznymi postavami v rôznych časových okamihoch. To znamená, že tento model je v skutočnosti priamo opačný ako predchádzajúci. Autor tu cielene podáva čitateľovi množstvo udalostí, ktoré sa dejú teraz, ktoré sa stali v minulosti a niekedy by sa mali stať aj v budúcnosti. Autor v vo veľkom počte používa odkazy na minulosť, prechádza z jednej postavy do druhej. A to všetko preto, aby z tohto množstva spojených epizód utkali obrovský rozsiahly obraz ich histórie.

Často sa takýto prístup ospravedlňuje aj tým, že pisateľ odhaľuje príčiny a súvislosti opísaných udalostí pomocou epizód, ktoré sa odohrali niekedy v minulosti, alebo implicitné prepojenie dnešných príhod s niektorými inými. To všetko sa vyvíja podľa vôle a myšlienky autora ako komplexná hádanka.

Tento typ kompozície je charakteristický skôr pre rozsiahlu prózu, kde je priestor na formovanie všetkých jej čipiek a komplikovaností; v prípade poviedok alebo poviedok je nepravdepodobné, že by autor mal možnosť vybudovať niečo rozsiahle.

Hlavné črty tohto typu kompozície:

• Odkazy na udalosti, ktoré sa odohrali pred začiatkom príbehu;
• Prechody medzi aktérmi;
• Vytváranie škály prostredníctvom mnohých vzájomne prepojených epizód.

To je to, čo navrhujem zastaviť v tejto chvíli. Silný tok informácií často vytvára zmätok v hlave. Skúste sa zamyslieť nad tým, čo bolo povedané, a určite si prečítajte " príbehová technológia»Michael Weller. Pokračovanie - už čoskoro na stránkach blogu "Literárna dielňa". Prihláste sa na odber aktualizácií, zanechajte svoje komentáre. Do skorého videnia!

Dobrý deň, milí čitatelia blogu. Umelecké diela majú špeciálne stavebné zákony.

V hudbe, maľbe, literatúre sa ich spojenie nazýva výraz „kompozícia“.

Najviac nás zaujíma kompozícia literárneho diela. Porozprávame sa o tom.

Zloženie je...

Termín pochádza z latinského zloženia – „ vypracovanie a v praxi to znamená:

schopnosť kompetentne zostaviť sériu hudobných, vizuálnych alebo verbálnych obrazov a harmonicky ich rozdeliť medzi časti celku.

V literatúre kompozícia je stavba umeleckého diela. Zahŕňa súbor kompozičných prvkov a techník.

Rozbor kompozičných čŕt textu pomáha pochopiť, čo autor považuje za najdôležitejšie, čomu venuje najmenšiu pozornosť, čo chce predovšetkým vyzdvihnúť.

Rozlišovať dva typy zloženia:

1. vonkajší;
2. interné.

externé nazývaná architektonika. Je vždy vizuálny, dá sa podľa neho posúdiť, ako je text zostavený: koľko kapitol, odsekov, štvorverší je v ňom.

Interné spája a skladá sa z opisov, autorových odbočiek, vložených príbehov, dialógov a iných prvkov. Musíte analyzovať kompozíciu a prejsť od vonkajšej štruktúry k vnútornej.

Druhy zloženia

Existuje 5 druhov zloženia:

1. Lineárne. charakteristické pre väčšinu diel. Dej začína v jednom bode v čase a priestore a končí v inom. Schéma pohybu je tradičná: od prítomnosti do budúcnosti. Príkladov je veľa: román „Oblomov“ od A.I. Gončarova, epický román „Vojna a mier“ od L.N. Tolstého, hra „Na dne“ od M. Gorkého.
2. Obrátené. Pohyb je zo súčasnosti do minulosti. Klasickým príkladom je román V. Nabokova Máša. Počas celej akcie, čakania na príchod svojej milovanej ženy, hrdina spomína na minulý príbeh ich lásky.
3. rámec. Hlavná naratívna epizóda je „zasunutá“ do rámca menej dôležitých udalostí. Často sa to hovorí v mene hrdinu v priateľskom rozhovore. Príklady: „Prvá láska“ od I.S. Turgeneva, „Po plese“ od L. N. Tolstého, „Netrpezlivosť srdca“ od S. Zweiga.
4. Zrkadlo. Zdá sa, že samostatné scény sa navzájom odrážajú, zatiaľ čo odrazy sa nie vždy zhodujú, zvýrazňujú kontrasty alebo sa zhodujú takým spôsobom, že vám umožňujú vidieť podstatu toho, čo sa deje. Príkladom je „Eugene Onegin“ od A. S. Puškina. Tatiana píše Oneginovi, Onegin píše Tatiane. Ak postavíte jednu situáciu na druhú, dostanete dva milostné príbehy bez odpovede.
5. Zazvoniť. Známa báseň A. Bloka „Noc, ulica, lampa, lekáreň...“ začína rovnako ako končí. Metóda zacyklenia lyrickej zápletky pomáha zdôrazniť obmedzenia opísaného sveta.

Kompozičné techniky

Na dosiahnutie živého umeleckého efektu autor používa špeciálne techniky:

1. expozícia. Dej sa neodvíja hneď, ale po určitom príbehu, ktorý čitateľa pripraví na jeho vnímanie. Niekedy je vystavený morálny pokyn alebo voľný autorský predslov, napríklad predtým, než nám predstaví Pečorina, M. Yu, a tiež vysvetľuje, že portrét jeho hrdinu je len diagnózou generácie, ale nie vzor správania, ako by si niektorí kritici mohli myslieť.
2. Retrospekcia. Obráťte sa do minulosti, aby ste našli udalosti, ktoré vysvetľujú súčasný stav vecí. Spätne väčšina príbehov I. Bunina, napr. Tmavé uličky“, „Antonovské jablká“.
3. Medzera. Príbeh sa končí na samom zaujímavé miesto. Malo by nasledovať rozuzlenie, no autor začne rozprávať o niečom úplne inom. Kompozícia románu B. Pasternaka „Doktor Živago“ je postavená na prestávkach. V zahraničnej literatúre sa táto technika nachádza v románe L. Sterna „Sentimentálna cesta“.

Kompozičné prvky

Teraz si povedzme, z čoho sa skladá zloženie a čo by sme vlastne mali rozoberať, keď o ňom hovoríme. Je tu 12 pozícií. Tu sú:

1. Rozprávanie. Popis udalostí v poradí, v akom sa stali. Prirodzený priebeh deja, logický napríklad v ústnom príbehu postavy o incidente.
2. Popis. Spisovateľ ich podrobne opisuje, aby udržal pozornosť čitateľa na osobe, mieste, miestnosti. Často preskakujeme opisy bojových scén alebo prírody, ale to je nesprávne. V literárnom texte je dôležitý každý detail. Napríklad bez opisu „ľahostajnej povahy“ na konci románu „Otcovia a synovia“ nemožno pochopiť Turgenevov postoj k Bazarovovi.
3. Portrét. Pri analýze portrétu venujte pozornosť tomu, čo sa volá ako prvé. Zvyčajne sú to oči - „zrkadlo duše“, ale niekedy spisovateľ začína popisom nejakého druhu riasenia, bradavice alebo goliera, ale nehovorí nič o očiach. N.V. Gogol to rád robí, aby zdôraznil nedostatok spirituality svojich postáv.
4. Krajina. Môže to byť morské, mestské, vidiecke, horské, stepné. Existujú aj sentimentálne (alebo pastierske) krajiny, romantické a realistické krajiny. Jeho detaily buď harmonizujú, alebo kontrastujú so správaním postáv a vytvárajú tak určitý efekt. Napríklad v príbehu E. Zamyatina „Jaskyňa“ industriálna krajina stláča postavy. Namiesto ľudského pokroku, s ktorým sa mesto zvyčajne spája, návrat do doby kamennej.
5. Dialóg. Dialóg odhaľuje protiklady. Kráľ dialógov F. M. Dostojevskij mení bežné rozhovory hrdinov (Porfirij a Raskoľnikov, Ivan a Aljoša Karamazovi) na spory o dobre a zle, Bohu a diablovi. Dialóg urýchľuje vývoj zápletky, oživuje dej.
6. Monológ- toto je krok od hlavnej akcie, minúta pozornosti pripútaná k jednému hrdinovi. Brilantné monológy v Čechovových hrách vypovedajú o zložitosti vnútorného sveta každého človeka. Monológ často zdôrazňuje osamelosť hrdinu, jeho izoláciu v sebe.
7. Autorova odbočka. Klasickým príkladom sú lyrické odbočky k "Dead Souls", vrátane úvah N.V. Gogoľ o Rusku. Nie vždy sú spojené s priebehom deja, ale dobre predpisujú ideové pozadie diela.
8. vložiť príbeh. V tej istej "Mŕtve duše" je "Príbeh kapitána Kopeikina", ktorý možno čítať ako samostatný text aj ako súčasť básne. Čitateľa vťahuje do tajov autorovho zámeru.
9. Systém znakov. Hrdinovia nežijú oddelene: aj keď si zachovávajú vonkajšiu osamelosť, sú neustále v interakcii ako figúrky na šachovnici. Ich zložitý vzťah čiastočne určuje priebeh zápletky. Niekedy autor zmení pôvodný plán diela, počnúc zmenami, ktoré nastanú s hrdinom podľa logiky jeho postavy. Tak sa to stalo s Annou Kareninou v románe Leva Tolstého.
10. Zápletka. Priebeh udalostí v diele a duchovné pátrania postáv s nimi spojených.
11. - dejová schéma diela, ktorá sa od zápletky líši asi tak, ako kostra organizmu od organizmu samotného.
12. Charakteristika autora. Tento prvok nie je prítomný vždy, no niekedy sa autor nedokáže zdržať vyjadrenia postojov k svojmu hrdinovi. V komédii A.S. Gribojedova „Beda z vtipu“ takéto charakteristiky prekĺzli cez autorove poznámky.

Záver

Kompozícia je harmonický a premyslený systém zložitých častí umeleckého celku.

Ak je dobre sformovaný, narušenie ktoréhokoľvek z jeho odkazov hrozí kolapsom celého diela.

Preto je pri čítaní klasiky dôležité nevynechať ani ten najmenší detail.

Veľa šťastia! Uvidíme sa čoskoro na stránkach blogu

Možno vás bude zaujímať

Čo je vrchol Čo je to epilógČo je opera Čo je to prológ Čo je to leitmotív a ako ho nájsť v diele Čo je príbeh Argumenty, výber prác na citáty a plán na napísanie eseje na tému: Sen a realita Čo je literárny žáner - aké sú žánre diel Čo je recenzia Synopsa je špeciálny druh zhrnutie Čo je to thriller charakterové rysy a odlišnosti od iných žánrov

Dnes hovoríme na tému: "Tradičné prvky kompozície." Najprv si však musíte pamätať, čo je to „kompozícia“. Prvýkrát sa s týmto pojmom stretávame v škole. Ale všetko plynie, všetko sa mení, postupne sa vymazáva aj to najsilnejšie poznanie. Preto čítame, burcujeme staré a dopĺňame chýbajúce medzery.

Kompozícia v literatúre

čo je zloženie? Najprv sa obrátime na pomoc vo výkladovom slovníku a zistíme, že v doslovnom preklade z latinčiny tento výraz znamená „skladať, písať“. Netreba dodávať, že bez „kompozície“, teda bez „kompozície“, nie je možné žiadne umelecké dielo (príklady nasledujú) a ani text ako celok. Z toho vyplýva, že skladba v literatúre je určitým poradím, v ktorom sú usporiadané časti umeleckého diela. Navyše ide o určité formy a spôsoby umeleckého stvárnenia, ktoré priamo súvisia s obsahom textu.

Hlavné prvky kompozície

Keď otvoríme knihu, prvé, v čo dúfame a na čo sa tešíme, je krásny zábavný príbeh, ktorý nás buď prekvapí, alebo udrží v napätí, a potom dlho nepustí a prinúti nás mentálne sa vrátiť k tomu, čo čítať znova a znova. V tomto zmysle je spisovateľ skutočným umelcom, ktorý v prvom rade ukazuje, než rozpráva. Vyhýba sa priamemu textu typu: "A teraz poviem." Naopak, jeho prítomnosť je neviditeľná, nevtieravá. Čo však na takúto zručnosť musíte vedieť a vedieť?

Kompozičné prvky - to je paleta, v ktorej umelec - majster slova, mieša svoje farby, aby v budúcnosti získal jasný, farebný dej. Patria sem: monológ, dialóg, opis, rozprávanie, systém obrazov, autorská odbočka, vložené žánre, zápletka, zápletka. Ďalej - o každom z nich podrobnejšie.

monológový prejav

V závislosti od toho, koľko ľudí alebo postáv v umeleckom diele je zapojených do reči - jeden, dvaja alebo viacerí - sa rozlišuje monológ, dialóg a polylóg. Ten posledný je akýmsi dialógom, takže sa ním nebudeme zdržiavať. Uvažujme len o prvých dvoch.

Monológ je prvkom kompozície, ktorý spočíva v tom, že autor prejavu použije jednu postavu, ktorá neznamená odpoveď alebo ju nedostane. Spravidla je adresovaná divákom v dramatickom diele alebo sebe.

V závislosti od funkcie v texte existujú také typy monológov, ako sú: technický - opis hrdinom udalostí, ktoré sa stali alebo práve prebiehajú; lyrický - hrdina sprostredkúva svoje silné emocionálne zážitky; akceptačný monológ – vnútorné úvahy postavy, ktorá stojí pred ťažkou voľbou.

Podľa formy sa rozlišujú tieto typy: autorské slovo - oslovenie autora čitateľom, najčastejšie prostredníctvom tej či onej postavy; prúd vedomia - voľný tok myšlienok hrdinu tak, ako sú, bez zjavnej logiky a nedodržiavania pravidiel literárnej výstavby reči; dialektika uvažovania – hrdinova prezentácia všetkých pre a proti; dialóg v samote – duševná príťažlivosť postavy k inej postave; okrem - v dramaturgii pár slov nabok, ktoré charakterizujú súčasný stav hrdinu; strofy sú aj v dramaturgii lyrickými reflexiami postavy.

Dialogická reč

Dialóg je ďalším kompozičným prvkom, rozhovorom dvoch alebo viacerých postáv. Zvyčajne dialogická reč- toto je ideálny prostriedok na vyjadrenie stretu dvoch protichodných uhlov pohľadu. Pomáha tiež vytvárať imidž, odhaľuje osobnosť, charakter.

Tu by som chcel hovoriť o takzvanom dialógu otázok, ktorý zahŕňa rozhovor pozostávajúci výlučne z otázok, pričom odpoveď jednej z postáv je otázkou aj odpoveďou na predchádzajúcu poznámku zároveň. (príklady nasledujú) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich „Goryanka“ je toho živým potvrdením.

Popis

čo je to človek? Toto je osobitý charakter a individualita, jedinečný vzhľad a prostredie, v ktorom sa narodil, vyrastal a existuje v okamihu svojho života, jeho domu a vecí, ktorými sa obklopuje, a ľudí, ďaleké a blízke prostredie a jeho príroda... Zoznam je nekonečný. Preto sa pri vytváraní obrazu v literárnom diele musí spisovateľ pozrieť na svojho hrdinu zo všetkých možných strán a opísať bez toho, aby vynechal jediný detail, ešte viac - vytvoriť nové „odtiene“, ktoré si nemožno ani predstaviť. V literatúre sa rozlišujú tieto druhy umeleckých opisov: portrét, interiér, krajina.

Portrét

Je to jeden z najdôležitejších kompozičných prvkov v literatúre. Opisuje nielen vzhľad hrdinu, ale aj jeho vnútorný svet – takzvaný psychologický portrét. Iné je aj miesto portrétu v umeleckom diele. Kniha ním môže začať, alebo naopak ním skončiť (A.P. Čechov, „Ionych“). možno hneď potom, čo postava vykoná nejaký čin (Lermontov, „Hrdina našej doby“). Okrem toho môže autor nakresliť postavu jedným ťahom, monoliticky (Raskolnikov vo filme „Zločin a trest“, princ Andrej vo filme „Vojna a mier“) a inokedy rozložiť rysy v texte („Vojna a mier“ , Nataša Rostová). V podstate sa štetca chopí sám spisovateľ, no niekedy toto právo udelí niektorej z postáv, napríklad Maximovi Maksimychovi v románe Hrdina našej doby, aby Pečorina opísal čo najpresnejšie. Portrét možno napísať ironicky satiricky (Napoleon vo „Vojne a mieri“) a „slávnostne“. Pod „lupou“ autora sa niekedy stáva len tvár, určitý detail alebo celok – postava, spôsoby, gestá, oblečenie (Oblomov).

Popis interiéru

Interiér je prvkom kompozície románu a umožňuje autorovi vytvoriť opis domova hrdinu. Nie je o nič menej cenný ako portrét, pretože opis typu priestorov, zariadenia, atmosféry prevládajúcej v dome - to všetko zohráva neoceniteľnú úlohu pri sprostredkovaní charakteristík postavy, pri pochopení celej hĺbky vytvoreného obrazu. Interiér tiež odhaľuje úzku súvislosť, s ktorou je časť, cez ktorú sa pozná celok, a jednotlivec, cez ktorý sa vidí množné číslo. Tak napríklad Dostojevskij v románe „Idiot“ v pochmúrnom dome Rogozhina „zavesil“ Holbeinov obraz „Mŕtvy Kristus“, aby opäť upozornil na nezmieriteľný boj pravej viery s vášňami, s neverou v Rogozhinova duša.

Krajina – opis prírody

Ako napísal Fjodor Tyutchev, príroda nie je taká, akú si predstavujeme, nie je bezduchá. Naopak, veľa sa v nej skrýva: duša a sloboda, láska a jazyk. To isté možno povedať o krajine v literárnom diele. Autor pomocou takého kompozičného prvku, akým je krajina, zobrazuje nielen prírodu, lokalitu, mesto, architektúru, ale odhaľuje stav postavy a dáva do kontrastu prirodzenosť prírody s podmienenými ľudskými presvedčeniami, pôsobí ako druh symbolu.

Pamätajte si na opis dubu počas cesty princa Andreiho do domu Rostovovcov v románe "Vojna a mier". Čo bol on (dub) na samom začiatku cesty - starý, zachmúrený, "pohŕdavý čudák" medzi brezami usmievajúci sa na svet a jar. Ale pri druhom stretnutí zrazu rozkvitol, obnovil sa, napriek storočnej tvrdej kôre. Stále sa podriaďoval jari a životu. Dub v tejto epizóde nie je len krajinou, opisom prírody ožívajúcej po dlhej zime, ale aj symbolom zmien, ktoré sa udiali v princovej duši, novej etapy v jeho živote, ktorá dokázala „prelomiť “Túžba byť vyvrheľom života až do konca svojich dní, ktorá v ňom už bola takmer zakorenená.

Rozprávanie

Na rozdiel od popisu, ktorý je statický, nič sa v ňom nedeje, nič sa nemení a vo všeobecnosti odpovedá na otázku „čo?“, rozprávanie zahŕňa akciu, sprostredkúva „sekvenciu odohrávajúcich sa udalostí“ a kľúčovou otázkou preň je „čo“. stalo sa? Obrazne povedané, naratív ako prvok kompozície umeleckého diela možno znázorniť ako prezentáciu – rýchlu zmenu obrázkov ilustrujúcich dej.

Obrazový systém

Keďže každý človek má na končekoch prstov svoju vlastnú sieť línií, ktoré tvoria jedinečný vzor, ​​tak aj každé dielo má svoj vlastný jedinečný systém obrazov. To zahŕňa obraz autora, ak existuje, obraz rozprávača, hlavných postáv, protinožcov, vedľajších postáv atď. Ich vzťah sa buduje v závislosti od predstáv a cieľov autora.

Autorova odbočka

Alebo lyrická odbočka je takzvaný mimodejový prvok kompozície, pomocou ktorého sa osobnosť autora akoby vlamuje do deja, čím sa prerušuje priamy priebeh dejového rozprávania. Načo to je? V prvom rade nadviazať zvláštny citový kontakt medzi autorom a čitateľom. Spisovateľ tu už nevystupuje ako rozprávač, ale otvára svoju dušu, kladie hlboko osobné otázky, rozoberá morálne, estetické, filozofické témy, delí sa o spomienky z vlastného života. Čitateľovi sa tak podarí nadýchnuť sa pred prúdom nasledujúcich udalostí, zastaviť sa a ponoriť sa hlbšie do myšlienky diela, zamyslieť sa nad otázkami, ktoré mu boli položené.

Zásuvné žánre

Ide o ďalší dôležitý kompozičný prvok, ktorý je nielen nevyhnutnou súčasťou deja, ale slúži aj ako objemnejšie, hlbšie odhalenie osobnosti hrdinu, pomáha pochopiť dôvod jeho konkrétnej životnej voľby, jeho vnútorný svet a pod. na. Je možné vložiť akýkoľvek žáner literatúry. Príbehy sú napríklad takzvaný príbeh v príbehu (román „Hrdina našej doby“), básne, novely, básne, piesne, bájky, listy, podobenstvá, denníky, výroky, príslovia a mnohé iné. Môžu byť buď ich vlastné zloženie, alebo niekoho iného.

Zápletka a zápletka

Tieto dva pojmy sa často navzájom zamieňajú, alebo sa mylne domnievajú, že ide o jedno a to isté. Treba ich však rozlišovať. Dej je, dalo by sa povedať, kostrou, základom knihy, v ktorej sú všetky časti prepojené a nasledujú za sebou v poradí, ktoré je nevyhnutné pre plnú realizáciu autorovho zámeru, odhalenie myšlienky. Inými slovami, udalosti v zápletke sa môžu odohrávať v rôznych časových obdobiach. Dej je tým základom, ale v stručnejšej forme a plus - sled udalostí v ich prísne chronologickom poradí. Napríklad narodenie, zrelosť, staroba, smrť – to je zápletka, ďalej zápletka zrelosť, spomienky z detstva, dospievania, mladosti, lyrické odbočky, staroba a smrť.

Kompozícia príbehu

Dej, rovnako ako literárne dielo samotné, má svoje vývojové štádiá. V centre každej zápletky je vždy konflikt, okolo ktorého sa rozvíjajú hlavné udalosti.

Kniha sa začína výkladom alebo prológom, teda „vysvetlením“, opisom situácie, východiskom, z ktorého to celé začalo. Nasleduje zápletka, dalo by sa povedať, predvídanie budúcich udalostí. V tejto fáze si čitateľ začína uvedomovať, že budúci konflikt je hneď za rohom. Spravidla sa práve v tejto časti stretávajú hlavní hrdinovia, ktorí sú predurčení spoločne bok po boku prežiť prichádzajúce skúšky.

Pokračujeme vo vymenovávaní prvkov dejovej kompozície. Ďalšou fázou je vývoj akcie. Zvyčajne ide o najvýznamnejšiu časť textu. Čitateľ sa tu už stáva neviditeľným účastníkom diania, každého pozná, cíti podstatu toho, čo sa deje, no stále ho to zaujíma. Postupne ho odstredivá sila nasáva, pomaly, pre seba nečakane sa ocitne v samom strede vírivky. Prichádza vrchol - vrchol, keď na hlavné postavy aj na samotného čitateľa dopadá skutočná búrka pocitov a more emócií. A potom, keď už je jasné, že najhoršie je za nami a môžete si vydýchnuť, rozuzlenie potichu zaklope na dvere. Všetko prežúva, vysvetľuje každý detail, ukladá všetky veci do políc – každú na svoje miesto a napätie pomaly opadá. Epilóg dokresľuje záverečnú líniu a stručne načrtáva ďalší život hlavných a vedľajších postáv. Nie všetky pozemky však majú rovnakú štruktúru. Tradičné prvky rozprávkovej kompozície sú úplne iné.

Príbeh

Rozprávka je lož, ale je v nej náznak. ktoré? Prvky kompozície rozprávky sú radikálne odlišné od ich „bratov“, hoci pri ľahkom a uvoľnenom čítaní si to nevšimnete. To je talent spisovateľa alebo dokonca celého národa. Ako povedal Alexander Sergejevič, je jednoducho potrebné čítať rozprávky, najmä ľudové rozprávky, pretože obsahujú všetky vlastnosti ruského jazyka.

Takže, čo sú to - tradičné prvky rozprávkovej kompozície? Prvé slová sú príslovie, ktoré vás dostane do rozprávkovej nálady a sľubuje veľa zázrakov. Napríklad: „Táto rozprávka sa bude rozprávať od rána do popoludnia, po zjedení mäkkého chleba...“ Keď sa poslucháči uvoľnia, pohodlnejšie si sadnú a sú pripravení počúvať ďalej, nastal čas na začiatok – začiatok. Predstavia sa hlavné postavy, miesto a čas deja a načrtne sa ďalšia línia, ktorá rozdeľuje svet na dve časti – skutočnú a magickú.

Nasleduje samotná rozprávka, v ktorej sa často vyskytujú opakovania, ktoré umocňujú dojem a postupne sa približujú k rozuzleniu. Okrem toho básne, piesne, zvukomalebnosť k zvieratám, dialógy - to všetko sú tiež neoddeliteľné prvky kompozície rozprávky. Rozprávka má aj svoj vlastný koniec, ktorý akoby zhŕňal všetky zázraky, no zároveň naznačuje nekonečnosť magického sveta: „Žijú, žijú a robia dobro.“